▷ Los primeros del jose hierro | Actualizado octubre 2024

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El poema de 1952 suele leerse como un manifiesto de los poetas «sociales» contemporáneos de España y como expresión de su aversión al esteticismo de una generación poética anterior. El «esteta» al que se dirige el poema parece a primera vista una caricatura evidente de Juan Ramón Jiménez. El «esteta», al examinarlo más de cerca, difiere significativamente de Jiménez en varios aspectos. Jiménez no comparte ni su interés por la belleza abstracta divorciada de las preocupaciones existenciales ni su lenguaje «literario» excesivamente refinado. El único punto de identidad real entre Jiménez y el «esteta» reside en su preocupación compartida por la «Obra» como sustituto de la inmortalidad personal; pero incluso esa preocupación es típica de un solo periodo de la carrera de Jiménez. La comparación entre Jiménez y Hierro no revela un contraste tan claro en sus enfoques de la poesía como el que implica Hierro entre él mismo y el «esteta». Este último resulta ser un hombre de paja que refleja algunos aspectos de Jiménez, algunos de los poetas de vanguardia de los años veinte, y algo de un lado visionario medio oculto del propio Hierro. Hierro parece haber inventado el «esteta» como medio de afirmar su propia individualidad poética, una maniobra seguramente innecesaria en vista de que en 1952 Hierro ya poseía un estilo inequívocamente personal.

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Nacido en Madrid en 1922, estuvo muy vinculado a Santander, donde su familia se trasladó cuando era niño. Durante la guerra comenzó a publicar poemas en publicaciones republicanas. Después de la guerra fue encarcelado hasta 1944. Publicó sus primeros poemas en la prestigiosa revista «Proel». Su obra «Alegría» recibió el premio Adonais en 1947. A su regreso a Madrid, en 1952, comenzó a trabajar en la Editora Nacional y dirigió la tertulia poética del Ateneo. Dibujó y pintó, y fue también crítico de arte en diversos medios de comunicación. Fue colaborador de Radio Nacional de España hasta su jubilación. Su poesía existencial y comprometida recibió numerosos premios, entre ellos algunos de los más prestigiosos de la literatura española. Murió en Madrid en 2002.

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Hierro’s poetry moves between memories and the irrationalism of the imagined, transcending space and time, passing from one state to another and returning again to the first to the point of confusion, as he himself declares in one of his verses. In this way Hierro creates a self-portrait, but at the same time he also does so of the post-war generation, which is one of suffering and disenchantment. At the same time, unlike other poets of his contemporaries, the social commitment of Hierro’s poems is

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