▷ Goya dos de mayo | Actualizado octubre 2024

Tres de mayo

La escena está ambientada en una plaza pública de Madrid durante el Dos de Mayo de 1808 representa el inicio de la sublevación. Los mamelucos de la Guardia Imperial francesa recibieron la orden de cargar contra los ciudadanos españoles amotinados por los franceses.
La multitud vio a los mamelucos como moros, lo que provocó una respuesta airada. En lugar de dispersarse, la multitud se volvió contra los mamelucos que cargaban, lo que dio lugar a una feroz lucha. Goya optó por no pintar el punto central para enfatizar el caos del drama.
El levantamiento del Dos de Mayo de 1808 fue una rebelión del pueblo de Madrid contra la ocupación de las tropas francesas. Madrid llevaba más de un mes bajo la ocupación del ejército de Napoleón.
El 2 de mayo una multitud comenzó a reunirse frente al Palacio Real de Madrid. Los congregados entraron en el recinto del palacio en un intento de impedir el traslado del hijo menor del rey Carlos IV de España.
El comandante francés envió un batallón de granaderos al palacio junto con destacamentos de artillería. Las fuerzas francesas abrieron fuego contra la multitud reunida y la rebelión comenzó a extenderse a otras partes de la ciudad.

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El 2 de mayo de 1808, de Goya, también conocido como La carga de los mamelucos (en español: El 2 de mayo de 1808 en Madrid, o La lucha con los mamelucos o La carga de los mamelucos[1]), es un cuadro del pintor español Francisco Goya. Es un complemento del cuadro El 3 de mayo de 1808 y está ambientado en la calle de Alcalá, cerca de la Puerta del Sol de Madrid, durante el levantamiento del Dos de Mayo. Representa una de las muchas rebeliones populares contra la ocupación francesa de España que desencadenó la Guerra Peninsular.
Goya fue testigo directo de la ocupación francesa de España en 1808, cuando Napoleón utilizó el pretexto de reforzar su ejército en Portugal para hacerse con el trono español, dejando a su hermano José en el poder. Los intentos de desalojar a los miembros de la familia real española de Madrid provocaron una rebelión generalizada. Este levantamiento popular se produjo entre el 2 y el 3 de mayo de 1808, cuando fue reprimido por las fuerzas al mando del mariscal Joachim Murat.

Goya dos de mayo 2022

En 1814, el Consejo de Regencia de España concedió a Goya una suma de dinero para que «pintara los momentos más notables y heroicos del glorioso levantamiento contra el tirano de Europa». Goya eligió evocar dos momentos clave de la revuelta popular: el pueblo de Madrid atacando a los mamelucos en la plaza de la Puerta del Sol el 2 de mayo de 1808, (mostrado aquí) y la ejecución de los rebeldes al día siguiente en la colina del Príncipe Pío, a las afueras de la ciudad. Las dos pinturas formaron parte de la decoración de un Arco de Triunfo temporal erigido para el regreso del rey Fernando VII a Madrid en 1814. Aunque resultaron dañados durante la Guerra Civil española, han vuelto a su estado prístino tras un minucioso trabajo de restauración (mayo de 2008). Exposición Goya en tiempos de guerra, Museo del Prado, Madrid, España, clausurada el 13 de julio de 2008.

The second of may 1808 meaning

Against a background of slanted perspective, there is an accumulation of figures in the foreground, in rapid movement, with violent foreshortenings. Rather than exalting heroism, as Valeriano Bozal has pointed out, Goya is interested in capturing human drama and pathos. There are several differences between this sketch and the final painting. Beginning on the left, the French soldier lying dead on the ground has his head facing downwards in the sketch, not upwards.
The countryman who harasses the horse with a knife has a different position in the definitive painting and only half of the figure is visible, which leads us to think that the Prado painting may have been cut off at the left end. This figure has obvious similarities with the peasant who pulls the chuzo from the corpse of a French soldier in the preparatory drawing (Prado) of Desastre 27 entitled Caridad, and in that engraving, and with the man who in both preparatory drawings (Prado) and Desastre 28, Populacho, tries to skewer the corpse of a Frenchman by inserting a wedge through his rectum.